观念中的水墨 2008-2019 | 梅墨生:在中国传统艺术中去寻找中国文化的主体精神

2020-03-24 投稿人 : www.abipar.com 围观 : 1372 次

《库艺术》十年学术研究文献系列《观念中的水墨2008-2019》目前正在编写和编辑中。除了系统展示过去十年最具代表性的水墨艺术家案例,我们还将记录《库艺术》关注和发表的2008-2019年以来的水墨文献,收集和收录与水墨相关的重要学术观点和文学理论,力争在《观念中的水墨 2008-2019》年呈现一个不断变化但有可能延续的十年水墨“问题史”。

我们还将继续在互联网上发布最新历史文献的摘要。其中有些是新旧的,有些被历史所忽略,有些文章因时代背景的变化而与今天的阅读略有不同,但这确实是一段历史的真实见证。通过这些文字和观点,读者可以勾勒出中国当代水墨在过去十年的发展全貌。

MEI MOSENG

MEI MOSENG

Kyaw Kung。监狱就像一个大厅。书法家、诗人、学者和太极拳艺术家。1960年出生于河北。中国国家画院研究员、国家一级美术师。

梅默生访谈

(发表于2019年《库艺术》期第63期,“传统精神回归的先锋”)

采访者/于丽娜

Ku艺术=Ku:你在艺术实践和研究中一直坚持传统文化的方向,包括当代艺术非常火爆的时候,你仍然没有改变你的立场。你坚持多年的原因是什么?

梅默生=梅:我从小就非常喜欢中国传统文化和艺术,我来这里已经有几十年了。我是中国文化的忠实粉丝和支持者。一百多年来,中国社会发展、思潮等方面发生了巨大变化,包括顺势疗法和理性,但也有盲目因素。在20世纪80年代的改革开放中,许多新思想从国外涌入中国。我们倾向于盲目地接受和模仿外国文化,盲目地否定我们自己的文化。20世纪90年代,许多新的艺术学校诞生了。我认为这是时代的产物。但是作为个人,我仍然坚持我的爱好。

我的坚持源于我对中国文化价值的信念和对中国文化精神的钦佩。作为艺术家,个人总是有限的。艺术不仅是个人的行为,也是精神和精神的行为。每个人都受到不同的教育和环境的影响,在思想上会有个体差异。一个人不能违背自己内心的精神需求,应该扬长避短,充分发挥自己的最大潜能。

图书馆:现在当代艺术中也有一种传统狂热。这和你崇拜的传统一样吗?你如何理解和理解这个传统?

mei:传统的回归从学术界开始,逐渐影响到文化艺术界。这实际上是对改革开放以来盲目研究外国文化的反叛,但有点过头了。当然,有回归传统的趋势当然是好的,但是也有很多问题,我们需要详细分析它们。例如,举办国学班和保持身体健康并不是来自对中国文化的真正继承和发扬。有时商业动机和市场利益不可避免地被牵扯进来,这使得一件好事掺杂着杂质。

就中国画而言,有些人认为描绘古人是一种传统,但我认为这是对传统的肤浅理解。传统是正式的和精神的。只有从精神本质上理解它,才能真正展示传统精神。在这一点上,李可染先生做得很好。他来自传统,但他保留了他原来的心。他没有成为传统中古人的模仿者,也没有盲目地创造新思想和切断传统。

黄的作品《富春江图》垂直60厘米,水平33.5厘米。报纸有一个彩色图表轴

图书馆:中国文化的特征不是由外部形成的,而是对自己有用的。通过传统,你的生活获得了什么好处和提升?

好的人类艺术能给人留下深刻印象,并具有共同欣赏的价值。虽然我从事传统艺术,但这并不意味着我不欣赏其他艺术。翻译家傅雷曾经问黄宾虹,你从你的画里学到印象主义了吗?面对这位艺术上的心腹,黄笑了笑却没有回答。他没有否认或肯定。我更喜欢认为他可能受到印象主义的启发。他借用了一些印象派的笔触或中国笔触的表达。正因为如此,他走在了时代的前面,更容易被西方人欣赏和接受。西方学术界对黄的评价高于齐白石,认为他是超前的。他发现了中国和西方绘画的相似之处,但他仍然是一个有中国特色的人,他是中国绘画的大师。

好的艺术是一个谨慎的问题。起初,李可染先生也没有被传统所接受。他吸收并吸收了中国墨水中西方的外来光线。他非常聪明,后来被大家广泛接受。在我多年的艺术实践中,我主要想在中国传统艺术中找到中国文化的主要精神,比如优雅与和平。这些精神体现了中国人的知足心理,是在中国农耕文明的影响下形成的,不同于西方工业革命影响下的绘画。优雅应该是中国传统绘画的主要特征。恐怕世界上没有第二幅画有这样的共同特征。优雅中有微妙。它赞美乡村、自然和山水。中国毛笔是尖的和锥形的。它非常纤细精致,不同于西方的平面油画笔。因此,它可以实现技术的微妙和优雅的气息。

Library:你在中国文化方面有多方面的造诣,在诗歌、书画、太极和艺术史方面都有很高的造诣。你如何看待他们之间的关系?如何在这些方面达到一致的高度?

mei:我小时候兴趣广泛,也很好学。我听取了一些老师的建议,从未停止过。通过对每个领域的分阶段投资和深入研究,人们慢慢发现它们是相互联系的。他们追求不同的审美境界,但都是在中国哲学、文化和历史的背景下进行的。我的性格是,一旦我喜欢一件事,我必须达到一定的程度,决不半途而废,而且我更加执着。书法和绘画在我身上自然流露。当我不想写或画的时候,我从不强迫自己写或画。我是一个兴趣理论家,是内在的精神需求控制了我。

如果艺术家不真诚地对待他们对艺术的追求,他们就不能从事艺术。我从心里佩服黄、齐白石、李可染,但现在很多着名艺术家都不一样了。我发现许多理论家都是“风学派”。他们说艺术应该在20世纪80年代的改革开放中现代化。当传统在20世纪90年代变得流行时,他转过身说艺术应该回归传统,这也代表了他的个性。一个人的艺术观点可能会改变,但不可能是180度的转变。为什么前后有这么大的差异?我是一个旁观者,可以清楚地看到一些艺术家是盲目的,被理论家或市场所控制。尽管他们中的一些人非常成功,但这些人经不起历史的考验。

Library:虽然现在有一股传统热潮,但无论如何,我们的生活方式、环境、交通和通讯媒体都是西方化和科技化的,这似乎是不可逆转的。面对这种情况,你对传统文化的前景感到悲观吗?

mei:整个社会化过程不受任何个人意志的支配。这是大势所趋。我认为科学化和传统的提升之间没有矛盾。我们可以把科学和技术视为我们生活的便利,但我们仍然可以在精神、心理和文化需求方面保持我们对传统的平静和安宁。当然,骑牛车和坐火车的心态是不同的,但是不同的理解和人生经历可以共存。

中国人口众多,现代社会普遍鼓励竞争。这些社会现实必然会影响艺术家。许多在宋庄追求艺术的人也很苦。他们带着不同的梦想在那里追求某种成功,但大多数人都渴望快速成功和立竿见影的好处。事实上,他们也可以在家乡追求艺术。从某种意义上说,现代人已经成为m

Ku:最近,关于中国当代艺术的原创性有很多争议和讨论。越来越多的人相信,只有当他们有动力从自己的文化根源前进时,他们才能真正创造。你觉得这个怎么样?

mei:对于中国当代艺术,有盲目模仿和借鉴的痕迹。中国人非常聪明。在他们带来样书之后,他们会做一些改变,做出新的样子。最后,理论家会吹捧它,画廊或美术馆会举办展览,媒体会宣传它,好像它创造了什么。这使得公众无法区分它。许多伪艺术家做这样的事情。中国当代艺术的原创性还不够。我们确实需要从我们自己的文化传统中挖掘和发展所谓的现代性。这个命题也应该由一个时代的艺术家来实现。事实上,我们已经有祖先来做这些事情了。

只有当你对传统有深刻的理解和发现时,你才能构建你的现代性。如果没有,它就相当于没有水源的水。在法国的赵无极,他的一些山水画借鉴了宋元的味道。有一种宇宙大气,它是大气的生命力。我觉得还不错。关良也学习西方绘画,后来专攻传统戏剧主题。他有自己的风格,不再是传统的笔墨。他的画具有现代意义的人物画气质。他们的兴趣和气息非常感人,是相对成功的例子。

Library:事实上,在今天的传统热潮中,人们对“传统”这个词有不同的理解。有许多人追随同样的趋势,考虑做生意。我们如何判断和审视激活传统的方向?

mei:不同的人对传统有不同的理解和不同的层次。张大千早期的山水画很善于摹仿古代,但其艺术性和创造性不高。这只是形式上对传统的回归。传统是一种精神。为了提炼中华民族的传统精神,黄提出了“刚健”,潘天寿提出了“不凡”。正因为如此,他们的艺术才能达到相应的高度,这与他们的修养和理解有关。尽管黄多次重复类似的作品,但他的精彩作品千年难见。他与众不同,不同于董源、范宽和董其昌.他就是他自己。这是他的创造和对传统的挖掘。

有人说中国画注定要失败,这只是一个理论上的假设。一门艺术最终能否成功取决于艺术的实践者。如果你是一个有创造力的艺术家,你总会找到一些东西并展示出来。你怎么能走到最后?继承不好。上世纪初,陈独秀、徐悲鸿、林风眠、康有为等人直接批判了继承与模仿的艺术。传统是一座宝库,博大精深。没人能耗尽它。它需要不同的人从不同的角度去发现和探索。

《库艺术》十年学术研究文献系列

《观念中的水墨 2008-2019》

2008-2019中国水墨艺术新概念

《穷尽一生亦不过无限接近》,这是一篇关于十年水墨研究的重要文献

《库艺术》,接下来是由《观念中的水墨2008-2019》推出的另一篇十年学术研究文献,旨在从“观念史”的角度审视近十年来当代水墨领域的新进展和创新,并对中国当代水墨在过去十年的发展和演变形成一幅整体图景对2008年至2019年当代水墨领域提出的重要观点和问题意识进行评估、梳理和收集,并与时间线索串联,形成一个思想不断流动、相互影响、相互交融、相互交叉的场景。

,学术专着

将包括:张小玲,(台湾,中国),贾,云村民明(日本),千叶成福(日本),沈,顾成峰,贾,张松仁(香港,中国),王,夏,王南明,彭德,张伟,皮道坚,阿克曼(德国),陈,陈晓军(台湾,中国),李小山.

Team of expert,Sample Artist Cases

这个文件系列着重推荐中国当代水墨艺术家最具代表性的案例。从2008年到2019年,他们根据当前的语境提出了全新的个人理念,展示了独特的艺术语言。在新的问题意识下,一个全新的

在《库艺术》系列中,将有一个特别的栏目“位从黑白角度最值得关注的水墨艺术家”,以个案的形式呈现近年来最值得关注和推荐的水墨艺术家。

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